从绘画开始的东京生活

观表示，应该也是没有问题的吧？”

    “嗯，是可以不用自然景观表示。”东野司点了点头。

    “那如果是这样...我就有些粗末的见解了...”

    山上千夏摸了摸脑袋，思考着说道：“东野老师，人从幼年，到壮年，再到中年，最终到老年...这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”

    她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”

    这个小女生还是一如既往的害怕背锅。

    不过...

    她提的这个建议还真的挺不错的。

    以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。

    这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。

    这么一想...还真可以！

    且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。

    这个主题确实能画，而且还是画人...这就更加难不住东野司了。

    人与四季...

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    幼年、壮年、中年、老年。

    幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。

    壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...

    不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。

    中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。

    东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。

    老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年人本身一样。

    可若只是这样还不够。

    东野司摸着下巴思考。

    只是这样，其实也就只是人与景观的结合...

    虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。

    “人的一生，不只是旁观者...这幅画也一样...不能只从旁观者的角度来看。”

    “哎？”

    本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。

    他们俩禁不住回望向东野司。

    重要的不是让旁观者欣赏...

    而是要画一幅大家都能代入其中的画作！

    是的，让他们去体验画中四季变化，人的生老病死。

    如果能做到这个地步...

    那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。

    东野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。

    这让两人也是一脸懵逼，互相对视一眼。

    “谢谢千夏还有矢野桑了，我想我大概应该怎么办了。”

    东野司笑着感谢一句，随后又和濑尾大悟打了声招呼，表示今天他就不待着工作室，先提前回家了。

    动作之快让濑尾大悟都有点傻眼。

    直到他迅速离开的背影