无语，很快就收拾好了，两个人一起出了门。
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郑小龙近些年从某种严格意义上来说，已经不再是京圈的核心大佬了。
这里面的学问很深，从某种意义上来说，其实也反应了整个时代的变迁。
京圈是一个泛指。
八五年注定是载入京圈儿史册的一年。
那年发生的两次会面，一直影响到今日整个娱乐圈的格局。一次是美工马大军和新晋青年作家汪朔的会面，一次是汪朔和西影厂导演秦大英的会面。
后者奠定了京圈儿的创作根基，前者则决定了京圈儿在文艺历史长河中的寿命。
那年，秦大英正在北影进修，暑假外出拍片，一朋友提到了汪朔，希望他们能认识一下。之所以将汪朔介绍给秦大英，是因为大家都有着同一个背景：大院子弟。
回到首都，秦大英就在凤凰餐厅跟汪朔吃了顿饭。那时汪老师还水嫩着，穿一皮夹克，戴一紫色毛线帽子，分外腼腆。饭局上，他带了篇的样稿，名叫《浮出海面》。没多久，就在《当代》发表。
那顿饭后，秦大英和汪朔成了极好的朋友。这是命中注定的事，毕竟俩人都是大院出来的。这一重要背景，不仅促成了友谊，也涉及整个京圈儿的根基。
在京圈儿壮大的日子里，“大院”始终是个不可忽略的因素。
正是这一背景，将汪朔和时任首都电视艺术中心的副主任拉到了一起。此人就是郑小龙。
郑小龙出生在首都总后大院，父亲是该部宣传部长。青年时代参军，然后到首都人民广播电台做记者。恢复高考之后，他考上北大分校。
四年后，毕业回原单位，电台改为电视局，增设电视艺术中心。他进去做编辑。由于能写能干，两年后升为主管生产的副主任。
当时全国电视剧少得可怜，广大群众嗷嗷待哺。为了丰富老百姓的生活，北视中心决定一年要搞一部精品。
一进单位，郑小龙就参与了几部重磅作品。其中有个剧本，由他亲自执笔，那就是改编自汪朔处女作的《空中小姐》。
在大院时，总参训练部的汪朔，常去总后礼堂看电影。八四年，他把改了九遍的《空姐》投到《当代》，一炮打响。
郑小龙看完，找到了他。当时主流电视剧是写史诗，主角是革命英雄。领导不太认可，说没意义。
郑小龙据理力争道：“人类美好爱情难道不是意义吗？不该歌颂吗？”
最后，电视剧成功播出。
就这么着，汪朔和郑小龙结成了牢固的革命友谊。加上郑小龙的老婆，是《人民文学》的编辑，跟作家圈很熟，汪朔又是个新晋作家，两人的来往，更加密切。
同时期，升为中心副主任的郑小龙，提拔了两个平民家的孩子。一个叫马大军，一个叫赵宝纲。<
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