松的像是狮子，脸上被涂的恍若是青面獠牙老僵尸的传统刻板形象。
变成拽酷拽酷讨小孩子喜欢的类似。
那么阿旺这种感觉，就很合适了。
看看茉莉和布稻多喜欢它啊！
这张画也是顾为经为《猫》所有的角色所打出的小样中。
现在最满意的一张。
比老族长的那张，都要更契合心中希望表达的感觉。
想方设法的去先想象一种形象特质，再去让猫于你的心中活过来？
缘木求鱼好吧！
完全没这个必要。
有只重达二十好几磅的大肥猫，正在不远处的枝头蹲着呢！
素描纸上倒数第二只猫咪的小样，是“剧院猫·格斯”。
格斯是一只中年的公猫。
他曾经和旧时代最伟大的演员一起共事过，如今却无人问津，又饱受痛风困扰，往日灵活的身体如今一动就疼的厉害，因为神经麻痹，连简单的挥舞爪子，指尖都会抑制不住的轻轻颤动。
剧院猫靠着在俱乐部里，友人的接济和蹭别人的账单而过活。
只要任何人愿意给他打赏，或者请他喝一杯免费的杜松子酒。
剧院猫就会开始滔滔不绝的讲述他以前演出时的有趣回忆，从扮演一只老虎，到用嘶哑的嗓音去模仿幽灵。
顾为经思索以后。
在诗集中「剧院猫·格斯」的一节标题处，写下了“萧瑟”、“忧郁”、“滑稽”这样的关键词。
他画了一只很是瘦削的英国短毛猫。
这幅画是素描小样，但不是用铅笔画的。
画格斯的时候，顾为经改用了勾线钢笔。
他使用“画黑留白”的钢笔素描技法，通过用墨线对物象深色背景下的涂鸦，把受光的亮部反衬的烘托出来。
这种画法的好处在于，能够在纸面上营造出立体的疏离感。
比如水是无色的，需要用石头的黑来凸显。
阳光也是无色的，需要用云彩的灰来衬托。
所有的一切，从水的流动，石的坚硬，阳光的温度，云的柔弱……这些空间上的质感都要用最简单的色彩明暗的对比来表现出来。
画黑留白。
留白，留白，所谓的“留白”也是要和“画黑”一样，用笔触来画出来的。
素描画的好。
画黑即是画白。
素描纸的画稿上，一只萎靡的猫躺在垫子上。
这是一只大猫，看它的高大的骨架，人们便可以想象，在很久很久以前，它油亮的毛发被壮硕的肌肉所撑起来时，那种小老虎一样的力量感。
但现在。
纸面上的猫却要比老族长杜特洛诺米还要更加苍老，要比“瘦的近乎于能漂浮在空中”的麦卡维蒂要更加削瘦。
它颓丧的趴在原处。
毛发变得稀疏了，英国短毛猫本就很短的猫毛，零零散散的打着小结，在阳光的照耀呈现出秃毛一样的质感。
曾经让它为之骄傲的尾巴，被小心翼翼的藏在了屁股之下，只露出斑驳的一节。
和毛发蓬松浓密的史金波旋克斯相反。
这只猫遇到了很多男人们人到中年，恐惧又难免逃不开会去面对的事实——
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