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那位侦探猫女士是不是也经历过相同的事情，才能把一只猫的心绪，表达的这样刻骨铭心？
会客厅里传来一阵哭声。
托尼一开始还是在压抑着抽泣，很快，小声的哽咽就变成了嚎啕的哭声。
眼泪哗哗的流下，将他的衣襟染的湿润。
侦探猫的画稿把托尼带回了二十一年前那个残忍的分别之夜。
托尼伸出手，想要从屏幕上把猫咪抱走。
手掌在电视机上抓出一阵涟漪一样的水波。
显示屏似是一面分割虚拟与现实的湖面，冰冷的切开了他想要跨越时光的手指。
它告诉托尼，
那是他再也无法回到的过去。
“唉。”
简·阿诺心里就知道是这个结果，他把托尼从屏幕前拉回来。
侦探猫的画刀画能深入自己儿子的内心，可让托尼再经历一遍这么悲伤的事情，大概并非是一件好事。
他转头用询问的目光看向金医生。
见金安庆博士没有阻止的意思，便轻声问道：“还有么？”
“有，一共发来了二十七张画稿，这才是第十九张。”
助理点点头。
“那就继续吧。”
“还有八张？”博格斯教授忽然来了兴致。
这十九张作品已经概括了艾米和托尼的所有往事。
剩下八张，应该都是侦探猫发挥想象的作品了？
似乎侦探猫也没有放任自流到无可救药的地步，也有着自己独有的创作想法。
尽管再怎样的设计都不会有自己“轮回”的美术主题高妙。
但有总比没有好嘛。
这说明插画师那种放弃思考，雇主要什么才画什么的职业“陋习”，还没有侵染她侵染的太深。
“也是一半现实，一半虚拟么？”
博格斯教授摸着胡子。
他以似是给那位远在大洋彼岸的女画家上课似的语气说道：“这个构思的重点不在前一半作品，而在后一半作品。痛苦只是过程，明悟才是关键。”
“画家不仅要能让托尼沉入进作品的营造的旧日世界回忆里去，也要能让他从痛苦中抽身，走入画家的虚拟世界观里来。”
“所以关键是——进的去，也得出的来。以这个主旨来判断，就没必要画这张宠物医院里分别的作品。”
博格斯教授高屋建瓴的指点道：“首先，这会时刻提醒着托尼，他已经与他的猫分别了。其次，悲伤的情绪太过浓重，就丢不掉了，反而会影响到画家之后的叙事。这个分别的场景极有穿透力，但会破坏画作整体的情感连续性。”
“所谓得不偿失，就是这样了。”
他的《艾米》中，在【现世】和【轮回】的六张画作之间，放弃了在中间插入宠物医院这个明显托尼印象最深刻的场景。
不是博格斯教授没有信心画好这个沉重的题材，而是他已经深思熟虑过的。
纵使情感刺激是好事。
若是加入这张画，托尼在明悟猫咪轮回这件事的时候，始终会带着他已经和艾米分别的悲痛情绪。
那么还不如不画。
“当情绪太过沉重，就会成为了
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