“打开渐趋僵化的办刊模式。”
“改变读者心中《人民文学》的刻板印象？”
《人民文学》编辑部少有写“刊首语”的习惯，苏童看到这一行文字，不禁有些奇怪。
他目光下移，瞥见一篇，首行以大字号写着名：
《你别无选择》
没错，这篇同时在《人民文学》《人民文摘》两部刊物上首次发行。
更惹得苏童注意的是后面的署名，赫然写着“江弦”两个字。
“江弦的？！”苏童有些意外。
他是江弦的读者，江弦的每篇他都读过不止一次。
在苏童看来，江弦这名作家，绝对是80年代这群作家当中最耀眼的一位。
苏童曾经专门拿出一段时间来通读、学习江弦的所有作品。
而后他惊人的发现，江弦的虽然风格多变，但论质量，凡从江弦手中发表的，每一篇都质量极高。
以至于到现在，江弦这个名字几乎就是质量的保证。
苏童立马对这篇新作来了兴趣。
根据《你别无选择》这个名字，他觉得这篇应该带着点现代派的风格，再结合“刊首语”那些极具叛逆姿态的话，以及江弦这个名字。
这篇绝不会那么简单。
心中带着好奇，苏童的眼神深深的扎进了之中。
作为一个较为专业，且对西方现代派了解比较深的作家，苏童惊讶的发现，这篇《你别无选择》，江弦是以第三人称的外视角来叙述的。
也就是说，他是以与故事无关的旁观者的立场进行叙述。
基于这样的叙事形态，江弦以一种冷静、客观的心态，对一群音乐学院作曲系大学生的现实生活进行了分析。
而这样的外视角的叙事形态，是对传统那种全知视角的根本颠覆。
“厉害.”
苏童忍不住感叹。
懂得越多，便越能感受到江弦写作的成熟，以及他在写作技法上的熟稔。
至于这篇，李鸣只是的人物之一。
除了他，还有各种各样的人物，基本都是音乐学院各种性格类型的学生、老师。
这些人共同的特点就是：
“人物性格几乎都没发展。”
是的，这些人的性格是固定的，在剧情之中没有变化。
而且他们的行为举止，充满了荒诞感，仿佛是一群神经错乱的人。
就比如：
森森，作曲系大学生，极有才气，但不洗澡、不洗衣裳，有次钢琴课把钢琴老师熏得憋气五分钟。
石白，音乐理论倒背如流，但一实践就完全脱节，作品演奏出来“如大便干燥”。
贾教授，作曲系的大教授，却从不作曲，就像他不穿新衣服，偶尔作出来的曲调也平庸无奇，就像他即使穿上件新衣服，也还是深蓝涤卡中山装一样。
金教授，随性的人，一把年纪的人总爱穿灯芯绒猎装，劳动布的工裤，有时甚至还散发出一股法国香水的味道。“以前他在上大课时总爱放一把花生米在讲台上，说几句就往嘴里扔一颗，自从他无意中扔进一颗粉笔头之后，就再也没看见他吃过花生米了。”
这些人的形象，无一例外地透露出一种随性，一种荒诞的“黑色幽默”。
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