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她和他是那种，江弦库库往前，她连他影子都追不着，越甩越远。
这是对手？
王安忆是真的有点沮丧。
这会儿但凡是文化界有了解的人，在评判文学创作成绩，恐怕都不会将她这个江弦的同龄人和他放在一起比较，因为根本就不是一个层次。
真要比一下，只能找个不了解文学的人来做裁判。
因为王安忆好像就长的显得还比较厉害。
跟江弦俩人往那一站，冷不丁给人感觉她才是《红高粱》的作者。
“你也不用太妄自菲薄。”
章德宁看出王安忆的自闭，开口劝慰：“踏踏实实写伱自己的东西就好，不用受别人的影响，《红高粱》虽然精彩，但那毕竟是江弦写的。”
章德宁的意思很明显，她很担心王安忆在被《红高粱》震撼到以后，放弃自己原有的风格，转而追求酷似江弦的文字和句子。
在她看来，江弦那种惊世而出的叙述方式，是不可模仿也没办法模仿的。
如果王安忆追求那样的东西，按照江弦的方式写，那她将永远都只是江弦门下的一个小喽，永远没办法实现突破。
章德宁的提醒非常及时，王安忆很快醒悟过来。
是啊，那毕竟是江弦啊。
他的语言是很多人公认为艺术的水准。
她又何苦一定要将他视作目标？一定妄图着对他实现超越呢？
想通这一点，王安忆苦笑一声，终于觉得心中顺畅许多。
在接下来的时间里，章德宁和王安忆都很关注《红高粱》这篇在读者以及文化界内引起的反响。
而阐述江弦必定在社会上受到欢迎并引起极大的轰动的“江弦现象”，也一如往常的被验证。
《红高粱》横空出世以后，《当代作家评论》这部在全国影响力巨大的文学评论类双月刊，于1982年第3期上一次性推出四篇评论江弦作品的文章，并全都是对《红高粱》这篇进行专论。
评论家雷达《历史的灵魂与灵魂的历史——论“红高粱”的艺术独创性》：
“惊异于作者江弦想象力的奇诡丰赡，他笔下战栗着、战叫着的半个世纪前的中华儿女，不仅是活脱脱的生灵，而且是不灭的魂灵。”
李清泉《赞赏与不赞赏都说——关于“红高粱”的话》：
“我觉得《红高粱》是强悍的民风和凛然的民族正气的混声合唱，驰名的《黄河大合唱》的某些部分，可以和《红高粱》的某些部分在听觉和视觉上相互参照和相互辉映。”
季红真《忧郁的土地，不屈的精魂——“红高粱”》：
“凸显了民间抗日力量的勃兴，作品中的人物表现出强烈的民族气节和民族精神，这在如今正高涨的民族主义浪潮中格外抢眼。”
作家从维熙《“五老峰”下荡轻舟——读“红高粱”有感》：
“在老题材下开拓出新意”，是革命历史战争题材下“忽而荡出一叶小舟”的潇洒之作。
“五老峰”就是编者按中提到过的革命历史战争题材“五老峰”：老题材、老故事、老典型、老主题、老手法。
从维熙一句“五老峰下荡轻舟”，将《红高粱》这部在当今时代的文学意义勾勒了个完全。
《红高粱》掀动满城风雨，江弦却和朱琳，以及《车水马龙》的剧组，一起坐上前往SX省首府的火车。
中国电影家协会将在SX省首府XA市隆重举行1982年“金
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