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他说的自然是《许三观卖血记》。
“自打看完这篇，我就一直在研究这个‘新’流派。
我总结过目前国内比较流行的现代派技法，主要分两种形态：一种是江弦同志与王濛同志为代表的意识流，一种是宗璞为代表的荒诞派。
这篇《许三观卖血记》的新写的意义非凡啊，又给咱们中国文学的现代派技法带来个新种类！”
“江弦，今天可要听你好好讲讲这个新。”林斤澜来了兴致，本能的砸吧下嘴，一到这种时候，就想来口小酒。
刘绍棠看出他的心思，哈哈笑了几声，“江弦，家里有酒么？林老师这是嘴馋了，酒瘾又犯了。”
文坛有个“酒中四仙”的说法，这四人分别是：林斤澜、陆文夫、汪曾祺、程绍国。
林斤澜被叫作酒痴，偏爱高度的白酒。
江湖传闻，在林老师家的客厅里，有两面墙，一面上摆满了书，另一面上则全是酒瓶，就连家里卫生间的壁灯都是酒瓶形状的。
江弦取来一瓶老白干，利利索索倒上，“我的理解相当浅薄，就是胡乱写写。”
“你这就是藏拙了。”
李陀轻抿一口白酒，“江弦，可别叫我们这些个老家伙都坐下求你。”
江弦无奈，只好坐下来，说了些他对新的理解简单给李陀、林斤澜他们。
“其实在我看来，说这种写法是新，不如说它是反，所谓的新无非就是个反的写法。”
“反？”张洁两眼放光。
江弦淡淡解释：“咱们的现代基本起源于英法，写法是吸收了巴尔扎克、司汤达、福楼拜这些作家的伟大经验。
反则是一反常态，将此前的写法完全进行否定，我们作者彻底反过来，不再是故事的创造者，而是一个叙述者，没有动机、没有目的，要表现出完全的冷漠，任由故事在那里发展.”
众人听得全神贯注，新不好理解，从反这个角度理解，瞬间清晰很多。
一时间心间都有些明悟，而越是明悟，就越对江弦感到敬佩。
都是老作家，此刻自然能想明白，江弦那篇《许三观卖血记》看着通俗易懂，其实对技法的要求，完全不比其他技法更容易。
写文章，写的就是：时间、地点、人物、事件。
写事件，又要写：起因、经过、结果。
江弦并不按照这样的传统结构去写。
他是只通过一句句的对话，浅薄而冷漠的，无形的控制剧情无厘头的进展。
读者看过以后，又没有缺失掉时间、地点、人物、事件这些信息。
“不容易、真是不容易。”
李陀忍不住感叹：“江弦算是给咱们国内开了先河，这个先河开的太漂亮了。”
刘绍棠搁下酒杯，若有所思：“我今天可不能喝了，免得等下回去糊糊涂涂把这话全给忘了。”
他打算借着江弦这番话，给《许三观卖血记》写篇评论文章。
这篇评论文章，是分析《许三观卖血记》这篇，归纳他对“新”产生的一些理
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