了修改，而有些地方的修改，就是为了让曲子能够更好的运用这些创新技巧。
这可把王次珩给高兴坏了，创造新的技巧，其实还是为了让吹奏的表现力更强，但并不是什么曲子都适合用这些技巧的。
很多曲子，如果刻意用这些技巧，反而本末倒置。
但是周彦这样为这些技巧量身打造出的曲段，却让这些技巧发挥到了极致。
其实王次珩自己平时也会干这种事情，演奏家最后都有一颗创作的心，王次珩当然也不例外，只不过他的作曲水平够不上周彦，所以总改不出来效果。
行家一出手，就知有没有，周彦的曲子改过之后，王次珩吹起来非常舒服。
乐团也有专门的作曲，但是说实话，水平并不如周彦，至少在笛曲的创作上是这样的，而且乐团里面的作曲，基本上也不会为了王次珩去专门作曲。
从王次珩学习竹笛到现在，还没有打过这么富裕的仗。
这时候他才知道，有一个作曲高手跟他合作，是一件多么幸福的事情。
以至于后来，王次珩对《暗香浮动》这首曲子越吹越喜欢，每天排练之外，都在练习这首曲子。
而这段时间，周彦可不仅仅改了《暗香浮动》，还改了《穿越时空的思念》。
为了让这首曲子更加适合魏玉茹的中阮演奏，周彦在原曲的基础上做了一些调整，相较于原本的《穿越时空的思念》，修改后的版本曲调要更加复杂，技巧运用更多。
之所以能够改好，也是因为这段时间她跟魏玉茹交流也挺多，从而对中阮这个乐器的了解也变得更加深刻。
周彦做的这些，何健国他们都看在眼里。
他们能够看得出来，周彦是真的为他们乐团好，而不只是嘴上客气，因此他们对王次珩和魏玉茹的美国行也有了更多的期望，同时也对周彦充满了感激。
或许，这次之后，民乐真的也能往外走走。
……
到了十一月中旬，周彦他们第一次去春晚演播厅独彩。
独彩就是单独彩排，这个时间是比较自由的，一般只要演播厅有档期，演员有档期，就能过去。
民乐团跟周彦都在燕京，而且十一月份周彦的时间比较多，就早点过去了，这时候场地比较好约，因为大部份节目都还没有开始彩排。
中途王次珩跟魏玉茹也抽时间去了周彦工作室，去跟钢琴少年乐团一起排练，对于两个高手的到来，乐团众人都非常高兴。
不管是王次珩还是魏玉茹，他们在各自的领域中都挺有名气，特别是王次珩，早几年前就举办过竹笛独奏音乐会。
跟着他们一起排练，肯定能够学到很多东西。
他们两个看到乐团的这些年轻学生们也非常高兴，这批学生不仅能力很强，而且个个充满了活力跟希望。
特别是民乐队的这些学生，跟他们之前见过的那些学民乐的学生完全不同，这些在国外经历过大型演出的学生们，气场还是不一样。
在这些学生身上，他们也看到了民乐的希望，所以在跟学生们交流的时候，他们自然也是不遗余力地去教。
一直到十二月九日，《故宫的记忆》排练暂停了下来，因为钢琴少年乐团要开拔去洛杉矶了。
十二月十号下午，飞机在洛杉矶降落。
布莱格曼这家伙挺够意思，还亲自带人过来接周彦他们，当天晚上还请乐团所有人吃了饭。
其实布莱格曼完全没有必要去请乐团所有人，因为这些人此行到美国跟他们公司一点关系都没有，但是这家伙会做人，他知道周彦对这个乐团十分看重，花点钱请乐团成员吃个饭，就能拉近跟周彦的关系，何乐而不为呢。
周彦这个人不仅有才，而且
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