大，可以说是两个完全不同的节目，我能提供的意见其实非常有限。
再者，邵先生做电视这么多年，总不会觉得一个节目每年都要取得巨大的关注，那才叫做成功吧。
有高潮，有平淡，有低谷，这不是很正常的事情吗？
而且我也看了今年节目的数据，虽然话题度不如去年，但收视率却比去年还高，这怎么都不能算是失败吧。”
其实面对这个问题，羽生秀树是不太想管的。
因为他知道，这件事本身其实和节目无关，而是和香江本身的大环境有关。
看看前世，香江的选秀节目其实不少，但除了选美以外，其他节目能坚持的时间都不算长。
华星唱片与TVB联合举办的“新秀歌唱大赛”，已经算是发掘明星比较多的节目了。
梅艳芳、张伟建、周绘敏、梨明、郑秀雯……
另一个时空，这些明星都是这个比赛走出来的。
然后你就会发现，在这些人之后，这个节目走出的明星，直接开始出现了断档。
紧跟着要到九十年代中期，才有两个被人熟知的新人出现，杨千桦和陈一迅。
其实不仅仅是歌坛，就算是其他领域也是一样的。
后世被众人所熟知的香江明星，无论男女，其实在这个时期都基本上出道，甚至很多都已经开始走红了。
然后，八十年代是这批人。
九十年代还是这批人。
新千年以后还是这批人。
三十多年后，香江娱乐圈能拿出手的还是这批人。
因此羽生秀树才会说，这根本不是节目的问题。
香江如今不过五百万人口，底蕴就这么些，娱乐圈能发展到现在的规模，已经非常了不起了。
而在不远的未来，随着周边地区的市场开始发力，这种规模缺陷所表现出的无力会越来越明显，不单单是乐坛，电影圈其实也一样。
唱片上，粤语歌曲虽然流行，但想要大卖你就必须发国语专辑。
电影也是如此，日益上涨的制作成本，让很多大制作想要赚钱，就必须依赖外埠市场。
尤其是香江电影严重缺少票房以外的收入，比如录像带，周边衍生品的情况下。
这也是为什么，亚洲院线所提供的海外发行服务，在香江电影市场越来越受欢迎的原因了。
不过亚洲院线也不是什么电影都收的。
针对想要签约海外发行的电影，要么就是影片质量很好，要么就是在海外有影响力的明星主演。
前者，多数都是一些质量比较好的文艺片。
后者，如今整个香江真正有海外影响力的明星，怎么算也不超过五指之数。
当然事情无绝对，除了这些影片以外，一些拍摄比较好的风月片，其实在海外也比较好卖，尤其是录像带市场。
因为亚洲院线有羽生秀树这位老板在，因此能很轻松的与百视达进行合作，录像带市场大的吓人。
这两年，已经关门的邵氏影业，靠着质量上乘的风月片片库，可是赚了个盆满钵满。
一些片子在录像带市场的收益，甚至比当初上映时还赚得多。
正所谓“楚王好细腰，宫中多饿死”。
亚洲院线这种出于利益考量的发行倾向，在无意中甚至影响到了这个时空香江电影的发展。
文艺片开始受到重视，比如两个月前上映的《旺角卡门》，不但在香江拿下了一千四百万票房。
更是被亚洲院线海外发行部门选中，又给投资方带来了近两千万港元的收益。
而如今在海外号召力最大的程龙，自身的片酬与话语权，也是进一步水涨船高，要远远超过另一个时空的同时期。
当然，不管是制作精良的文艺片，还是有大咖出演的大制作，都是小电影公司难以涉足的。
毕竟风险太大，万一票房扑街，还没被亚洲院线选中，到时候就只能赔的脱裤子了。
偏偏在这个时候，已经关门的邵氏影业，凭借片库里的风月片大赚特赚的消息，给他们提供了新思路。
风月片，只要拍的稍微用心一些，亚洲院线的海外发行部门选中的几率就非常大。
然后不出预料，在利益的驱动下，这两年香江电影的高质量风月片，基本上呈现井喷之势。
甚至有许多大导演，都在威逼利诱之下，不得不化名参与这类电影的拍摄。
当然，有好就有坏。
有人努力制作电影，有人就想走歪门邪道。
有些制片公司觉得，与其费心思花钱拍摄电影，那还不如加快周期，搞些粗制滥造的风月片，然后用省下来的钱搞定亚洲院线海外发行部门的审核人员。
虽说不一定回回都能成功，但只要成功一次对于他们而言就是大赚。
这也是为什么，羽生秀树要对亚洲院线下手的原因了。
如今这股子歪风邪气才刚刚开始，看似造成的影响不大。
但要让它继续吹下去，形成一条藏在暗处的产业链，那可就尾大不掉了。
毕竟这些家伙自己把钱收到口袋里，破坏的却是亚洲院线、新月院线、甚至是百视达的名誉。
因为邵先生的请教，羽生秀树一时不免想到了这些零零散散的事情。
待他收回思绪，重新思考有关于节目的事，羽生秀树突然产生一个想法，重新看向邵先生。
“其实要说办法，也不是没有。”
邵先生听闻此言，立刻道，“还请羽生先生指教。”
“如今收视率不错，就证明观众还是很喜欢看这个节目的，想要在这种情况下制造话题度，那就必须放弃节目的一些自由度。”
听到羽生秀树的话，邵先生似乎想到了什么，但还是继续请教道，“具体要如何做呢？”
“这个嘛，我先给邵先生讲讲霓虹的明星创造，针对去年参加节目的一对选手所坐的事情吧。
那两个孩子一个叫金城武，一个叫木村拓哉，我们对他们……”
然后，羽生秀树就简单的介绍了，云上娱乐是如何围绕金城武和木村拓哉进行运营的内容。
比如如何在节目里安排剧情，打造及营销人设，如何帮他们控制经营粉丝群体，又如何配合新闻，联动漫画周边等等。
相比于霓虹成熟的综艺节目制作，一切剧情完全是在台本之内发展的流程，TVB的综艺节目制作，其实还处于比较简单，比较自由，比较原始的阶段。
说到最后，羽生秀树简单进行总结。
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