第二天，清晨。
方言和龚樰面对面地坐在餐桌，桌上摆着鸡蛋、培根、吐司、牛奶等。
就在两人说说笑笑的时候，突如其来的门铃声一下子打断了他们。
龚樰前脚刚把门一开，迈克后脚就捧着《血与沙》的剧本，兴冲冲地走了进来。
“咦，若雪不在吗？”
“她早就开车上学去了。”
方言在一片吐司上铺上培根和鸡蛋，然后铺上另一片吐司，抹上番茄酱。
龚樰关上门，笑着说：“要不要和我们一块吃点儿？”
见迈克委宛地拒绝，方言示意他坐下，“那就喝杯牛奶吧。”
用过早餐后，龚樰边收拾，边望着两人的背影径直地没入到书房里。
迈克甫一落座，迫不及待道：“方老师在，这是我写的剧本。”
方言伸手一接，并没有第一时间翻开，而是反手就递上了薄薄的一叠稿纸。
迈克定睛一瞧，“电影剧本的创作标准”这个标题立马映入自己的眼帘：
“方老师，这个是？”
方言笑道：“这是我结合了华夏文学剧本的写作规范和创作标准，还有我这么多年的编剧经验，写出来的一本电影剧本的写作指南，希望对你能有所帮助。”
“这莫非就是武侠里讲的绝世秘籍！”
迈克眼前瞬间一亮。
“没那么夸张。”
方言摆了摆手，电影剧本就像散文、、诗歌、话剧一样，也属于文学的一种体裁，也有相应的写作规范和创作标准，比如标点符号的使用、行文的规则和格式、叙事的结构和章法……
又比如按照三幕式的理论，剧本分为开头、中间、结尾。
中间的部分是整个剧本最长的一段，中间包含了一个接一个的中间点，也叫做“情节点”。
就像《泰坦尼克号》一样，第一个情节点是罗斯跳海被杰克救下，两人相识，第二个情节点是泰坦尼克号撞上冰山，第三个情节点就是沉船时刻，罗斯与杰克一同准备迎接死亡。
每一个情节点，都对应着一个影响故事走向的大事件，这也往往是整部电影最跌宕起伏的部分。
“许多电影剧情的反转点，基本上会安排在这一个个中间点之上。”
迈克翻看着这本“武林秘籍”，“方老师，这一点我有点想不明白。”
“这个嘛，就好像《拯救大兵瑞恩》的结尾，上尉身负重伤不能前行，他把自己的身体横在桥上，用M1911手枪瞄准虎式坦克，这个时候，读者和角色都知道自己必死无疑，也知道手枪根本无法击毁坦克，但他深知自己的责任，宁死也要用手枪里的子弹射向坦克，阻止敌人过桥。”
“就在角色和读者等待死亡结局的时候，战机恰逢时机地飞过，将坦克炸毁，援兵及时赶到，上尉得到解救，你瞧，这个反转不就来了嘛！这种悲情时刻也叫做‘伪悲剧’……”
方言拿《拯救大兵瑞恩》举例，滔滔不绝地讲解一番。
迈克犹如醍醐灌顶般，猛地一惊：“有道理，真的是太有道理了！”
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